室內樂
其實小時候(大學以前)，我的最大的喜好一直都是交響樂這樣堂皇的音樂。主要的原因跟小學時入門所聽東西有關。
林姆斯基高沙可夫的"天方夜譚"絢麗的色彩和小提琴優美的線條，到現在我還是迷戀不已；想想小學四年級的小朋友坐在音響前，當布拉姆斯第一號交響曲第一樂章開頭沉重的腳步聲響起，那種震撼；交響樂帶給年幼的我很大很大的想像空間，當聽到豐富層次的和弦和樂器交織的複雜旋律時，我腦海中會浮現各式各樣色彩繽紛的影像，隨著音樂航行在波濤洶湧的大海，或是沐浴在山巔的勁風中，感受其中的豪情，或是被柔軟稠密的包圍。因此我最早期的tape和CD幾乎都是交響曲。
到了裡裡外外都情感豐富的少年時期，擴展到協奏曲，因為協奏曲線條可以更細膩，更優雅更哀傷，但是跟交響曲一樣的華麗和雄壯；也是因為當時是對於樂器和音樂投入最深的時候，練琴參加社團，對於技術也更加在意，因此也會在意名家的演出，因為本行是小提琴，於是在這段時期累積大量的小提琴協奏曲CD，其次是鋼琴和大提琴，也有相當數量，無伴奏的樂曲也是當時我們很瘋的；當時和我最親的女孩，有很高的鋼琴造詣，也是我們社團的cello，最美的時光是在她的琴聲中度過，蕭邦的第一號敘事曲，拉赫的前奏曲，還有Michael Nymen"鋼琴師與她的情人"。從那時我就愛上鋼琴的獨奏曲，一直到今天，從古典、爵士和現代創作中挖掘我喜歡的東西。
既然我們是弦樂團，小小的弦樂團，三四重奏就是避不了的課題，因為較不受人數限制，何況還得出市賽，但是學生樂團多是海頓莫札特，了不起貝多芬舒伯特，年紀輕覺得重奏格局小，正經八百，單調，更何況要我喜歡海頓莫札特很難，但是技不如人也沒辦法，比賽的曲目大概是我唯一買的海頓室內樂作品。其實還是有偏好的重奏曲，但是相較於其他種曲式，買CD時他們的優先順序就會在最後面，所以我有的就很少。
高中到大學時認真考慮要把音樂當正業，或終身副業，所以越聽越多，也離古典越來越遠，傾向爵士現代拉丁世界電影配樂等等的東西，這些東西往往使用的樂器很少，但是會有非常鮮活的線條，讓人難忘的旋律。我往往會在聽到由兩三支提琴敲擊或唱和時，感到難以抑制的興奮，特別別是沒有其他插電樂器存在時。我想這是和熟悉的樂器，在其他領域相逢的感動，我就是喜歡好幾條琴弦一起產生的共鳴，越少支越能聽到弓擦過弦的聲音，換弓時的轉折，一種"手造"的樸實；聽出樂手的呼吸，和之間的互動。於是，我注意到台北愛樂播出的室內樂，如驚鴻一瞥般的美麗片段。為什麼我以前沒注意過，他們是那麼細緻，樂器間是那麼親密，沒有我印象中的正經八百(當然我還是不能接受海頓)，卻是內斂而深情的。包羅定四重奏訪台，我抱著虔誠的心情，前去接受了洗禮，為自己的過去的狂妄無知而懺悔。
我從我所愛的柴可夫斯基、蕭士塔高維契、德佛札克、拉赫、布拉姆斯到舒伯特(雖然只是"死與少女")，或許最近會去買貝多芬吧，我甚至去買了布拉姆斯的豎笛五重奏!我從不聽管樂，除了爵士，雖然與我情同兄弟的好友是半職業長笛手，一來樂器我不熟悉，二來曲目少，很多協奏曲是改編提琴和鋼琴的，而為管樂器寫的曲很少合我胃口。但是沒辦法，我聽到了，而且覺得很美，所以不能沒有。回頭看看，過去的自己應該難以想像現在我會這麼想吧，但是自然的像是沒有感覺；我想到很多人喜歡莫札特，很多年長的人說，年紀越長，越能感受到莫札特音樂那種無邪的可貴，純粹的善美。現在要我聽完一整首莫札特的協奏曲(除了小提琴的)、奏鳴曲或小夜曲還是很困難，但是想到說不定我會有一天不但可以聽完，還會喜歡時，真是頗為嚇人。但是，who knows?
林姆斯基高沙可夫的"天方夜譚"絢麗的色彩和小提琴優美的線條，到現在我還是迷戀不已；想想小學四年級的小朋友坐在音響前，當布拉姆斯第一號交響曲第一樂章開頭沉重的腳步聲響起，那種震撼；交響樂帶給年幼的我很大很大的想像空間，當聽到豐富層次的和弦和樂器交織的複雜旋律時，我腦海中會浮現各式各樣色彩繽紛的影像，隨著音樂航行在波濤洶湧的大海，或是沐浴在山巔的勁風中，感受其中的豪情，或是被柔軟稠密的包圍。因此我最早期的tape和CD幾乎都是交響曲。
到了裡裡外外都情感豐富的少年時期，擴展到協奏曲，因為協奏曲線條可以更細膩，更優雅更哀傷，但是跟交響曲一樣的華麗和雄壯；也是因為當時是對於樂器和音樂投入最深的時候，練琴參加社團，對於技術也更加在意，因此也會在意名家的演出，因為本行是小提琴，於是在這段時期累積大量的小提琴協奏曲CD，其次是鋼琴和大提琴，也有相當數量，無伴奏的樂曲也是當時我們很瘋的；當時和我最親的女孩，有很高的鋼琴造詣，也是我們社團的cello，最美的時光是在她的琴聲中度過，蕭邦的第一號敘事曲，拉赫的前奏曲，還有Michael Nymen"鋼琴師與她的情人"。從那時我就愛上鋼琴的獨奏曲，一直到今天，從古典、爵士和現代創作中挖掘我喜歡的東西。
既然我們是弦樂團，小小的弦樂團，三四重奏就是避不了的課題，因為較不受人數限制，何況還得出市賽，但是學生樂團多是海頓莫札特，了不起貝多芬舒伯特，年紀輕覺得重奏格局小，正經八百，單調，更何況要我喜歡海頓莫札特很難，但是技不如人也沒辦法，比賽的曲目大概是我唯一買的海頓室內樂作品。其實還是有偏好的重奏曲，但是相較於其他種曲式，買CD時他們的優先順序就會在最後面，所以我有的就很少。
高中到大學時認真考慮要把音樂當正業，或終身副業，所以越聽越多，也離古典越來越遠，傾向爵士現代拉丁世界電影配樂等等的東西，這些東西往往使用的樂器很少，但是會有非常鮮活的線條，讓人難忘的旋律。我往往會在聽到由兩三支提琴敲擊或唱和時，感到難以抑制的興奮，特別別是沒有其他插電樂器存在時。我想這是和熟悉的樂器，在其他領域相逢的感動，我就是喜歡好幾條琴弦一起產生的共鳴，越少支越能聽到弓擦過弦的聲音，換弓時的轉折，一種"手造"的樸實；聽出樂手的呼吸，和之間的互動。於是，我注意到台北愛樂播出的室內樂，如驚鴻一瞥般的美麗片段。為什麼我以前沒注意過，他們是那麼細緻，樂器間是那麼親密，沒有我印象中的正經八百(當然我還是不能接受海頓)，卻是內斂而深情的。包羅定四重奏訪台，我抱著虔誠的心情，前去接受了洗禮，為自己的過去的狂妄無知而懺悔。
我從我所愛的柴可夫斯基、蕭士塔高維契、德佛札克、拉赫、布拉姆斯到舒伯特(雖然只是"死與少女")，或許最近會去買貝多芬吧，我甚至去買了布拉姆斯的豎笛五重奏!我從不聽管樂，除了爵士，雖然與我情同兄弟的好友是半職業長笛手，一來樂器我不熟悉，二來曲目少，很多協奏曲是改編提琴和鋼琴的，而為管樂器寫的曲很少合我胃口。但是沒辦法，我聽到了，而且覺得很美，所以不能沒有。回頭看看，過去的自己應該難以想像現在我會這麼想吧，但是自然的像是沒有感覺；我想到很多人喜歡莫札特，很多年長的人說，年紀越長，越能感受到莫札特音樂那種無邪的可貴，純粹的善美。現在要我聽完一整首莫札特的協奏曲(除了小提琴的)、奏鳴曲或小夜曲還是很困難，但是想到說不定我會有一天不但可以聽完，還會喜歡時，真是頗為嚇人。但是，who knows?
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